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    夏宇还谦虚一下下，肉麻道，“其实都是老婆给我加持的好运，感觉这次的目标可比上两次的价值差得太多了。”

    白羽娇也乐呵着笑，“老公也不要有什么太大的心理落差，有收获就好。”

    “也是，聊胜于无。”夏宇笑笑说，跟她好好聊了一阵之后，才收了通话，但没往更细致的地方聊。

    回去住处，他整理了一番这天打捞出来的文物后，就好好休息。

    打算明天早点出海，争取尽快把沉船连同上面的文物都打捞出来。

    女朋友不在身边，夏宇也就把多余的精力都用在这上面。

    后面的几天时间里，他一天有十四个小时都呆在海底。

    船上的瓷器很多，但品质很参差不齐，最糟糕的是，保存完整的瓷器只有一半不到……

    传统的内销瓷有青花瓷，青花釉里红，以及颜色釉瓷三种，但保存情况非常不乐观。

    外销瓷的保存情况也同样如此。

    外销瓷分为碗，盘，瓶，军持，壶，盒，罐，杯等不同类型。

    瓶有方瓶，葫芦瓶，直颈瓶几种。

    碗则分为大海碗，盖碗，菱口碗，八角碗几种。

    仅存的几件保存完整的外销瓷碗，其中的大海碗直径在360mm，体型硕大，修胎规整，造型端庄，装饰繁密。

    一类内外开光，装饰山水，花鸟为主。

    碗近底处装饰有变形莲瓣纹。

    另外的一类不做开光装饰，碗内外图案完整，绘画精工。

    另外还有盖碗，厚重，直颈小口，底部外撇，如同倒置的小碗，

    碗盖四周分别绘制着四个海棠形的开光装饰，有间隔带，上托如意形环绕装饰。

    碗身绘制和碗盖类似，绘制有四个更大的开光装饰，内绘花卉，芦燕等纹饰。

    碗盖内心书雅字，或者绘制兔纹，花卉纹等优雅精致的纹饰。

    还有就是八角碗，碗口呈八角形，外撇。碗内近口处装饰一圈回文，外饰八仙图案。碗心双圈勾勒，内绘仙人乘鹤。圈足，足底双圈内书“大明嘉靖年制”。

    此外，还有几件酱釉点彩咖啡壶，青花酱釉壶，白釉铃铛杯。

    这些一看就是外销瓷。

    还有一些德化窑白瓷，漳州窑青花瓷，宜兴的紫砂器，以及一些难以确定窑口的青花瓷，青釉瓷和酱釉瓷器。

    从这艘明代沉船的打捞出来的各种瓷器，也让他最不想见到的猜测成为现实。

    经济价值并不高，完全比不得元代沉船不说，跟最早打捞等的雍正时期，葡萄牙人的沉船也没得比。

    夏宇确认没有遗漏任何的文物，但他并未发现任何的黄金制品，更别说之前那样的金锭了。

    白银制品也就只有几件，完全不值钱。

    铜制品倒是多，但这个更不值钱就是了，夏宇也没想着拿出去卖。

    还有最关键的，船上的这些瓷器。

    经过他仔细的鉴定，共计有2103件的瓷器，底部都写有“成化年制”，“成化年造”，“大明成化年造”，“大明成化年制”。

    但这些瓷器，其实并不是真正在成化年烧造的。

    而是寄托款。

    所谓的寄托款，就是明清瓷器中，有一些不题写本朝年款或堂名款，而题写前朝的年号款识，以表达对前朝曾达到工艺水平的一种崇敬和缅怀，称之为寄托年号款，简称寄托款。

    寄托款一般分有两种：一种为完全模仿，一般用在仿古瓷上，字体、写法乃至用料完全模仿古代器物，也称后仿款；另一种则为古瓷新款，即后人在未署名古瓷器上题款，书写随意，不拘字体。

    寄托款最早出现在明武宗正德年间，仿造明成化瓷，此后寄托款日益增多。

    明代寄托款以熹宗天启年间为最，大多为寄托宣德款。

    康熙更是认为，瓷器上写了款，如果打碎了不吉利，由此康熙朝早期瓷器很少写款。

    但康熙官、民窑瓷器大量寄托大明宣德、大明成化、大明嘉靖等年号款识。从光绪至民国时期，青花、五彩、斗彩等瓷类仿康熙款最为普遍，仿款种类较多，但从字体的题写、款识的颜色上与真品都有差异。道光及以后各朝，也仿造雍正款识。
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