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    当然，这次他并没有带出来到港城，但有发照片给白高泽看。

    瓷片其实是最不能作假的东西，白高泽通过照片，都能判断得出来，这的的确确是元青花瓷片。他们出云轩也有收藏元青花，元青花的瓷片自然也不少。

    瓷片当然不是最重要的，完整的元青花瓷器，才是他们最想见到的。

    可惜之前一直只在听说，不见踪影。

    这会，总算是可以得偿所愿，几个人的心情都是特别激动。

    白羽娇也是如此，夏宇并没有拿出完整的元青花瓷器给她看，她也只是有所耳闻罢了。

    这会开箱，才能窥得庐山真面目。

    他们在心中也是有自己的判断，从纸箱的大小，就能粗略估计，其中至少有一件是大器。

    这已经是相当不得了的事情了。

    要知道，元青花还是大器少，小器居多的，要不然，那些元青花大罐梅瓶之类，也不会那么珍贵了。

    上次夏宇拿出来的瓷片，也都是碗和盘的。

    这会开箱，首先印入他们眼帘的，就是一件硕大的梅瓶。

    这个器形他们这些古董专家，也是一看就明白的。

    如果真是保存得特别完整的元青花梅瓶的话，价值简直是无可估量的。

    夏宇也没藏着掖着，很快就让这只梅瓶露出了真面目。

    这是一只最典型不过的牡丹纹梅瓶。

    这样大的器件，先不用上手，就能看得分明。

    由上而下分为五层，颈肩部覆莲八宝纹，缠枝莲纹；腹部主体缠枝牡丹纹；腹下至足部卷草纹和仰莲垂珠纹装饰，层次非常分明。

    最突出的腹部主题纹饰为四朵盛开的缠枝牡丹，采用写实绘法，绘制了牡丹仰面，覆面，侧面等不同角度的姿态，栩栩如生，牡丹纹有富贵吉祥的美好寓意。

    用进口苏麻尼青料绘制青花，呈色稳定，纹饰永不褪脱，青花发色青翠浓艳，有进口青料特有的晕散现象及铁锈斑特征，且青料深入胎骨，幽靚典雅。青花光润透亮，白釉明净素雅，青白釉色互相衬托，深浅层次，颇有中国水墨画的韵味，晕染非常漂亮。

    元青花的瓷胎原料以景德镇附件麻苍山所产的高岭土为原料，胎重而厚，呈灰白色，提炼不纯，含有杂质较多，多见砂胎底，因瓷胎含铁量高，露胎处多现火石红色。大型器物多有接胎痕迹，表面可见，釉面不平，手摸有凹凸感。

    元青花独具特色的青白色调和装饰纹样，是东西方文化的融合。元青花是元朝政府倡导下在景德镇生产，以出口贸易为主的商品瓷，在符合蒙古和中亚细亚***地区的审美习俗的同时，不可避免地融入了汉族传统文化的优秀内容。

    从遗存器物的纹饰上看，它继承了唐宋时期流行的纹饰，如牡丹、莲纹、龙凤纹等，其中松竹梅纹和戏剧人物纹饰是元青花瓷的独创，画法颇受元代绘画的影响。从辅助纹饰上看，大多也是继承中原传统器物的纹饰。

    元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其造型大气而不失精致，其绘画风格豪放而富丽雄浑，与唐宋以来素瓷的审美情趣大相径庭，是中国陶瓷史上的一朵奇葩，从创始之初就站在中国青花瓷史上的顶峰，使今人为之感叹。

    除了这只梅瓶外，另外一件则是大盘，绘的是穿花凤纹。

    元青花大盘在造型上特点鲜明，胎体厚重，具有雄浑的气势。其口径均在40厘米以上，以45厘米左右的尺寸最为常见，最大口径近50厘米。

    这件青花大盘，口径就在45厘米左右，品相保存得也相当完整，甚至是一点磕绊都没有的。

    白高泽也是鉴定元青花的老行家了，自然是相当清楚的。

    元青花的大盘，口沿都为折沿板式，分菱花口与圆口两种。

    花口数量更多些，口沿波折有度，富于变化之美，风格与14世纪中东国家和地区人们使用的金、银、铜等金属器皿有相似之处。

    受当时瓷器成型工艺与烧造技术的历史局限，元青花大盘的造型并非十分规整，而是略有变形，有的器口不是很圆，有的腹身也有些歪斜。

    对比目前在市场上所见元青花大盘的赝品，貌似可鱼目混珠，但整体造型中规中矩，缺乏真品敦厚朴拙之美；口沿、圈足等转折处线条生硬死板，没有真品流畅自然的神韵。

    夏宇拿出的这支大盘，则是完全符合元青花的标准。


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